首都高校科幻社专访系列之中国人民大学-高正扬

高正扬，笔名一染，现就读于中国人民大学国际关系学院。因从小对人文社科的兴趣，他选择了现在的历史与政治学专业，这也正是他的理想与热爱所在。本期专访就让我们一起走近中国人民大学科幻协会的成员高正扬吧！

问：谈一谈人大科幻协会。

答：人大科幻协会相对来说是一个比较松散的组织，社团内不定期举行观影会、交流会等活动，平时大家也会在群里交流喜欢的作品、活动信息等。至于加入协会的动机，我觉得就是很简单的热爱吧，希望能在这里找到更多科幻同好。我也确实在这里结识了很多朋友，而且有趣的是，能看到很多平日里很“现实”“保守”的友人在这里充分挥洒想象力，幻协让我看到了不一样的他们。

问：热爱科幻的人群中一般理科生较多。您作为文科生，为什么会喜欢上科幻？

答：人们似乎总是习惯将“文科生”“理科生”视作两个截然不同的群体，我总觉得不太恰当。我虽然学习人文社科专业，但也对前沿科技发展很有兴趣，因为说到底，科学与社会总是紧密相连的。我认为这也是科幻区别于灵异、玄幻、异能等幻想小说的一个特点。在后者中，小群体的超凡能力通常并不影响社会运转；但科幻作品通常都会展现出某种技术进步对社会、人性的影响。当然，文科的背景也并非对我毫无影响，在阅读科幻作品时，我可能更关注其“社会性”的一面。比如读到某个星际国家，我会比较感兴趣远距离传讯技术对其治理能力的影响。

问：有什么爱好？

答：我的科幻启蒙来自于儒勒·凡尔纳的作品，大概是在小学三四年级的时候读了他的《海底两万里》《神秘岛》。除了科幻以外，我感兴趣的领域还有国际关系、经济学、传播学、社会学。在非科幻的文学方面，我很喜欢李贺、鲁迅、卡夫卡、契诃夫、乙一。

问：平时有科幻创作吗？灵感来源于什么？

答：有篇习作《日殇》，两万多字，背景是核战争后地球环境巨变，国家不复存在，人们在人工生态圈内以城市的形式重建文明。我的灵感来源通常是学习过程中对某些问题的思考，也因此比较喜欢“细节流”。以《日殇》为例，虽然主线是对“太阳”（安全的可控核聚变技术，以及恢复环境、重见真正的太阳）的追求，文中也包含了我对民主政治、教育制度、资源闭环、AI艺术的一些设想。

问：科幻创作中有遇到什么困难吗？

答：最大的困难是太喜欢我的那些设定了，以至于故事性有所欠缺。在更早的时候，我还出现过那种大段铺陈背景设定的做法。后来有本书对我改变很大，是Orson Scott Card的《如何创作科幻小说与奇幻小说》。我觉得每个科幻入门写作者都应该读读这本书，真的相当有用，能避免很多写作中常见的低级错误，以及处理写作过程中可能遇到的疑问。

问：谈谈你喜欢的作家吧。

答：提名两个我最喜欢的作家吧。第一，厄休拉·勒古恩，《地海传奇》《黑暗的左手》的作者。她曾翻译过《道德经》，也或许正因此，她的作品当中总是包含着一种融通中西、站在全人类高度的深刻哲思。我特别佩服她思考的深刻性，还有像《地海传奇》那样，从一草一木、柴米油盐中展现“大道”的手法。第二，郝景芳。她的《流浪苍穹》以我看来绝对是中国科幻文学界里程碑式的作品，起码和《三体》是一个等级，所以我很不解为何《北京折叠》获了奖并成为她的代表作……奇妙的是，这两位都是女性作家，可能是因为她们确实在“工科直男”泛滥的科幻界展现出了更加独特的写作与思考。

问：你所理解的科幻是什么？

答：其实关于科幻的定义一直存在许多争议，比如软科幻和一些擦边球到底算不算科幻。我更愿意将科技与社会的紧密相连作为科幻的本质，如果一个文学/影视/绘画/游戏作品展现出了某些（现实中尚不存在的）科技与社会的影响互动，我觉得它就算科幻，如果这种科技是某种超自然力量，但内部有完善的逻辑体系而非完全形而上，我觉得这也能算作科幻。当然，其实我认为科幻并不需要一个画地为牢的明晰边界，它的边界应该是模糊的、更具包容性的，这样才能鼓励更多创作者去探索多种多样的科幻形态，使得这一艺术类型更加繁荣。