　　这部微型小说的可贵之处在于，它有一个足够硬、足够新颖的科幻构思，又有浓郁的中国元素——几个玩家遭遇病毒，被陷在一部《西游》游戏中无法脱身。由于这个游戏是“严格符合物理规律”的，所以悟空想出一个办法，即让他的金箍棒缩小到黑洞级别，于是，对奇点状况的计算使游戏的物理引擎崩溃，从而把他们弹出游戏。小说更有一个欧•亨利式的结尾：悟空甚至被弹出了地球，不得不返回游戏。但实际上，如果严格按照物理规律和逻辑规律，则这个“被弹出地球”的结果是不能令人信服的，对于一部以严格的逻辑推理取胜的技术性科幻小说来说，这个奇崛的结尾实际是一个小bug。

《剪纸》

　　科幻小说应该善于以小搏大，以实写虚，在这方面《剪纸》做得很不错。小说把主要笔墨倾注在一位迷醉于剪纸的乡村老太太身上，然后逐渐引申，把这种“二维的纸在三维折迭”的技艺与最前沿的物理理论（多维世界）建立起来联系，而且联系得似模似样。小说更可贵之处在于，它把这个新颖的科幻构思融入情节、人物和语言中。短短两千字里，读者可以读到“我”对奶奶的平静的爱，也能读到在深层物理世界中“剪纸”与“多维世界”的相通、和在人的层面上“乡村老太”和“科学神灵”之间的隔膜。小说最后，作者有迹似闲笔的一句话，说奶奶不堪科学家的烦扰，忽然失踪了。以奶奶有“在高维度穿梭的能力，想必已经找到一个安静的地方安心地做她的手工。”这句话既为小说留下了更广阔的空间，也清亮地拨响了读者的感情之弦，留下了无尽的怅惘。

　　黄海（台湾）评语：

　　《剪纸》

　　高维空间的奥秘无法言传，只能使用数学表达，作者采取奶奶的剪纸为叙事主干（也是科幻点子媒介），借着一个凡人视角写出剪纸如何联通了高维空间，也有了可以说不明白的理由，让人联想到是依据了坚实的逻辑推演出的伟大科学创造，交待得圆融美妙。读者在小说中从剪纸画面中接受了强烈联想，纸张画面本来可以用来解说三维空间对二维空间、或两者间的互动情况，奶奶巧夺天工之妙，变成了一幅幅生动的图画，也启发制造多维空间生成器。作者的匠心在于，将剪纸艺术与高维空间联通了美妙意象，故事也有了巧妙的说服性。

　　《小雷音寺》

　　构成科幻小说的三个支柱是：科学、文学与幻想（在我的《科幻文学解构》一书有图论证）本篇作品在这三者之中做了完美的融合；与〈剪纸〉相较，剪纸的幻想着力点在于「联想」。作者选取孙悟空这一角色，老孙的金箍棒如何耍弄神通，我们早以耳熟能详，成了全体华人的共同记忆，加上几千名顶尖科学家团队打造的虚拟机，这两件科幻法宝，强烈合理化了幻想力道；于是，作者生动的文笔，勾勒出诙谐的人物动作与情节，教你忍俊不住，加上对史瓦西半径与纳米量级、扭曲时空的探测，渲染出高度完美，深具画面感的有趣故事。

　　夏笳评语：

　　《小雷音寺》

　　微小说创作难在构思奇巧有新意，在这方面《小雷音寺》做得很好。在不足两千字的篇幅内，作者制造出多层次的陌生化阅读体验：首先是西游记，继而从“神话”至“科学”，从“故事”至“游戏”，从“现实”至“虚拟”，最后如Matrix中的Neo一般，抵达“真实的荒漠”，这样高密度的剧情翻转令人眼花缭乱。与此同时，小说的叙事线索清晰凝练、张弛有度：主人公被困在金钵之内，为了脱困，他们必须反其道而行之，寻找一种大开脑洞的逃逸路径，结果却出乎意料之外地彻底跳出三界之外。这种“内”与“外”之间的多重结构是整个故事中最为精彩的部分。

　　《剪纸》

　　这篇小说的核心构思并不算新奇：最前沿的物理学最终被发现与最古老的民间智慧相通。但作者的别具匠心之处，在于通过“奶奶”这个人物形象，集中展现了一系列现代文明话语中根深蒂固的二元对立：“科学-艺术”、“男性-女性”、“青年-老年”、“理论家-工匠”、“现代-传统”、“知识分子-老百姓”……在许多科幻作品中，这些二元对立中的后者都遭到前者的贬斥和排挤，仿佛只有男性科学家才能拯救人类。而在《剪纸》中，作者则向我们展现出二者之间对话和相互理解的可能性。尽管“奶奶”无法用科学家的语言描述自己的所见所得，但剪纸本身作为她一个人的语言，却得到了倾听和尊重。在我看来，这或许比星际跃迁本身更加困难，也更值得我们为之努力。

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